Por Pablo González Velasco
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Adolfo Morales de los Rios
Sevilha, Espanha 1858 - Rio de Janeiro, Brasil 1928 |
O sevilhano Morales de los Ríos não foi apenas mais um estrangeiro em busca de carreira profissional no Brasil; ele se integrou (e se naturalizou) sem deixar de ser espanhol. Ele também deixou um imenso legado, uma contribuição acadêmica e intelectual, deixando uma marca arquitetônica e historiográfica. E como se não bastasse, Morales também deixou um legado intercultural como ponte entre o Brasil e a Espanha . Portanto, o personagem tem aquele fio (pan)ibérico entrelaçado com um brasilianismo e um hispanismo simultâneos.
Sua vida brasileira praticamente coincidiu com a Primeira República Brasileira, época em que o ecletismo arquitetônico estava em voga , da qual ele fez parte. Ele valorizou muito o estilo mudéjar, o aspecto mais hispânico de sua obra, como pode ser visto no Gran Teatro Falla (Cádiz, Foto 1 ), no Teatro Riachuelo na Cinelândia (Rio de Janeiro, Foto 2 ) e na Basílica Imaculado Coração de Maria no Méier (Rio de Janeiro, Foto 3 ), juntamente com outras contribuições orientalistas também no Rio (o Edifício Persa - hoje extinto - e o Restaurante Assyrio no térreo - ainda - do Theatro Municipal). Ele foi um pioneiro de uma época em que o neomudéjar era uma parte importante do regionalismo espanhol e do nacionalismo historicista, especialmente da Andaluzia. Ele faleceu pouco antes da Exposição Ibero-Americana de Sevilha , da qual certamente gostaria de ter participado. Outra construção em estilo mudéjar no Rio de Janeiro é o Palácio de Manguinhos (Fio Cruz), que não foi projetado pelo arquiteto, mas sim pelo arquiteto português Luiz Moraes Júnior. Este palácio aparece em um texto literário pessoal de Rosa Chacel ( A Casa do Turco ).
Morales de los Ríos, misteriosamente, é uma das poucas pessoas esquecidas na lista informal de espanhóis importantes no Brasil que vários de nossos amigos brasileiros mantêm , com exceção da menção feita pela Rádio Roquette-Pinto , em 2021, na série Espanhóis no Rio , uma iniciativa do Consulado Espanhol.
O nome havia aparecido como um grande arquiteto carioca com sotaque espanhol no jornal Globo , onde se afirmava que “emplacou o maior número de projetos na antiga Avenida Central, hoje Avenida Rio Branco . Dos mais de 80 imóveis, 17 deixaram o seu lugar ”. Hoje restam apenas dois naquela avenida (na altura da Cinelândia ). Morales havia sido alvo de pesquisas, no campo arquitetônico, por Cláudia Thurler Ricci e José Manuel Rodríguez Domingo , e no campo escultórico, por Douglas O. Naylor , onde mencionou o folclore humorístico brasileiro desenvolvido em seu conjunto escultórico do Parque de Diversões de 1922.
Descobri Morales de los Ríos em 2017, e ele reapareceu repetidamente em minhas buscas. No entanto, foi somente neste ano, quando localizei a lista de escritos em seu arquivo, bem como a biografia de seu filho, que pude avaliar adequadamente sua enorme abrangência e seu compromisso hispano-brasileiro, que provavelmente superou Juan Valera e Carlota Joaquina, e está no mesmo nível de Anchieta, entre os espanhóis que mais contribuíram para o Brasil.
E se nos concentrarmos no século XX, nenhum espanhol, e provavelmente nenhum brasileiro, conseguiu ter um texto laudatório de Manuel Bandeira , um retrato de Portinari , uma rua com seu nome perto do Maracanã (dada por sua contribuição à arquitetura e à história da cidade) e um busto na Quinta da Boa Vista. Estamos lidando com algo excepcional. É preciso dizer que Francisco Serrador , valenciano e construtor dos principais cinemas da Cinelândia , tem uma rua e um busto. No entanto, Morales completa os marcos de sua vida, superando facilmente os demais, por seus escritos prolíficos e, de forma deliciosamente anedótica, por sua presença física em Canudos, de António Conselheiro . É assim que seu filho, de mesmo nome, conta em sua biografia de seu pai [ Figura, vida e obra de Adolfo Morales de los Ríos. Editor Borsoi' (1959) ]: “numa das viagens feitas para o interior em 1898 – com o propósito de estudar o que estava acontecendo em Canudos, no momento em que havia uma tremenda luta acontecendo entre as tropas federais e as hostes de jagunços fanáticos que obedeciam cegamente a Antônio Conselheiro . dois jagunços, permaneçam nesta situação por alguns dias. Dêem liberdade aos desenhos e aquarelas que por acaso acordaram e apreciem a jagunçada.
“Um arquiteto distinto, um escultor, gravador e aquarelista excepcional . Um erudito professor de estereotomia, composição, teoria e história da arquitetura. Um renomado escritor, historiador , orador e conferencista, uma grande alma. Um protótipo de cavalheirismo”, resume seu biógrafo. Ele projetou palácios, mansões e todos os tipos de edifícios para uso público e privado , que são citados em sua biografia, entre as páginas 339 e 347.
Adolfo Morales de los Ríos Filho seguiu os passos do pai como arquiteto de sucesso, embora fosse impossível superá-lo, e deixou uma notável contribuição à arquitetura e à história do Rio de Janeiro Imperial e da Primeira República . Adolfo Morales de los Ríos Filho foi um impulsionador na concepção de projetos (cerca de 4.000) para clientes particulares e concursos públicos. Destes, ganhou alguns e perdeu outros. Entre os que ganhou, uma parcela nunca foi executada (ele não foi responsável por esta parcela). As obras e edifícios finalmente concluídos devem ter sido algumas centenas. E, destes, mais de um século depois, seria necessário analisar quais permanecem de pé, que estarão na vizinhança de algumas dezenas.
Entre seus edifícios mais importantes, que podem ser visitados hoje, estão: o Museu Nacional de Belas Artes (antiga Escola, Foto4 ), a antiga sede do Supremo Tribunal Federal (atual Centro Cultural da Justiça Federal , Foto5 ), o Teatro Riachuelo, a Basílica do Imaculado Coração de Maria e o Palácio São Joaquim ( Palácio Arquiepiscopal Mitra -da Glória- , Foto6 ). Fora do Rio: o prédio da Prefeitura de Canavieiras ( Foto7 ) (mas há muitos outros).
Morales nasceu em Sevilha em 1858 em uma família militar aristocrática. Seu pai lutou em Cuba e nas Guerras Carlistas ao lado dos liberais. Adolfo estudou o ensino fundamental em Sevilha e o ensino médio em Vergara (Guipúzcoa). Em 1877, continuou seus estudos em Paris na Escola de Belas Artes e, como estudante, colaborou na seção espanhola da Feira Mundial de Paris de 1878. Ele também viajou pelo Mediterrâneo até o Oriente Próximo. Além do Gran Teatro Falla, seus projetos arquitetônicos na Espanha incluem o Gran Casino de San Sebastián (hoje Prefeitura, Foto 8 ) e o Banco da Espanha , localizado em Cibeles, Madri. Neste último caso, por ter um diploma francês, não foi autorizado a aparecer como um de seus projetistas.
Como ele chegou de San Sebastián del Cantábrico a São Sebastião do Rio de Janeiro ? Duas cidades, em escalas diferentes, com algumas semelhanças paisagísticas (foto). Morales recebeu um convite do Chile para fundar a Escola de Artes. Um destino que ele nunca alcançou, mas que lhe permitiu, em 1889, aos 31 anos, pegar o trem Sudexpresso de San Sebastián para Lisboa. Lá, ele embarcou em um barco cheio de portugueses e sírios, onde sua primeira parada seria o Brasil, um país desconhecido para ele na época. Ele ficou maravilhado com sua paisagem, sua fauna e suas frutas. Ele passou por Olinda, Recife e Salvador. Como Juan Valera, suas primeiras impressões foram intensas. O caráter africano, a beleza e a grandiosidade dos trópicos eram novos, embora houvesse algo sobre a população que também o lembrava das cidades da Andaluzia . Da Baía de Todos os Santos, ele continuou sua jornada para a Baía de Guanabara, ambas as quais lhe pareciam imensas. Passageiros brasileiros em seu navio acabaram convencendo-o a esquecer o Chile e ficar no Rio de Janeiro. Sua primeira impressão dos arredores do porto carioca foi desfavorável devido à sujeira, mas ele ficou imediatamente impressionado com a moderna rede telegráfica e telefônica que Dom Pedro II havia instalado na capital de seu Império, comparável às principais cidades do mundo.
Fazendo uma reconstrução literária, podemos dizer que Morales chega no momento em que o imperador oferece sua última dança na Ilha Fiscal. O jovem arquiteto espanhol testemunha a proclamação militar da Primeira República brasileira. No entanto, ele deixa Buenos Aires para ver se o Brasil recupera uma certa estabilidade. Àquela altura, tanto o rei D. Pedro II quanto a família do então filho Américo Castro já haviam feito as malas para ir à Península. Dois meses depois, o sevilhano — com sotaque basco e francês — retorna à cidade maravilhosa. Desta vez para permanecer, sem que ele soubesse, pelos próximos 39 anos, dos 31 aos 70 anos. Portanto, ele viveu mais tempo no Brasil do que na Espanha.
Viajou extensivamente por todo o Brasil. De 1890 a 1893, viveu entre Salvador da Bahia e o Rio. De 1893 a 1898, viveu continuamente na Bahia, cuja capital era conhecida como a palma de sua mão. Adorava sua culinária afro-brasileira, especialmente a vatapa e a moqueca . Frequentava a Biblioteca Pública da cidade alta e o Instituto Histórico e Geográfico da Bahia , do qual foi um dos fundadores. Apreciava muito os negros e indígenas. Nesse sentido, realizou diversos estudos culturais, alguns inéditos. Interessava-se também pelo Carnaval. Em suas viagens ao interior do Recôncavo Baiano , com olhar aguçado, colecionava anotações antropológicas. Em Cachoeira , impressionou-se por sua beleza e suas ligações ferroviárias . Com certo grau de intromissão profissional, natural para sua época, desenvolveu carreira como engenheiro de rodovias e ferrovias. A Bahia despertou em sua vida um amor especial. Projetou para Salvador um projeto de saneamento e o traçado da cidade . Em São Paulo , em 1907, ouviu italiano e português, e ocasionalmente espanhol e alemão, nas ruas. Passou quase todo o ano de 1921 no Recife. Percebeu algumas influências platerescas tanto na Bahia quanto no Recife .
Tornou-se cônsul da Espanha no Rio de Janeiro. Combateu a febre amarela e a chamada gripe espanhola, o que ajudou a melhorar a imagem da colônia espanhola, que ele próprio promovia. Seu filho, em sua biografia, menciona vários espanhóis, empresários e profissionais liberais residentes no Rio, destacando o andaluz Samuel Nuñez López , "fundador e heroico mantenedor da famosa e rica 'Librería Española' – um homem que foi fundamental na difusão da cultura espanhola no Brasil desde os seus trinta anos – e foi outro de seus devotos". Ele também lembra de uma longa lista de brasileiros hispanófilos como o comendador Luíz Gomes, o ministro Lauro Müller, Álvaro Moreira Barros (Saúl de Navarro), “autor de uma interessante série de crônicas intitulada 'Uma contribuição da Espanha à formação do Brasil', ou o teatrólogo e escritor Artur Azevedo , que sempre se expressou, com aplausos, que “respeito dois artistas espanhóis que estavam expostos nos camarotes da cidade (…) e dedico um belo soneto à Colônia Espanhola ”. Morales era sócio da Casa Cervantes e queria contribuir para a atração de capitais bilbaianos para a industrialização siderúrgica do Brasil com uma fundição hispano-brasileira .
Sociável, recebia pessoas enquanto trabalhava e dava aulas em sua casa no Flamengo, que era um verdadeiro museu e oficina . Em 1897 tornou-se professor de Estereotomia no curso de arquitetura da Escola Nacional de Belas Artes . Entre suas contribuições teóricas para a arquitetura estão: Resumo Monográfico da Evolução da Arquitetura no Brasil; Subsídios Sumários para a História da Arquitetura Edificada e Religiosa do Brasil , e deixou algumas obras inéditas. Para a historiografia, restam: Subsídios para a História da Cidade de São Sebastião do Rio de Janeiro ; além de mais de 600 artigos , seja como retrato de sua época, seja como contribuições para a história do Brasil, da Espanha (dezenas), ou de ambas — durante o período filipino (1580-1640) e durante sua contemporaneidade —. Entre os títulos desses artigos podemos encontrar algumas séries notáveis como: Felipe II, Rei do Brasil (10 artigos), Espanha e os Espanhóis na História do Brasil (5 artigos) ou Piratarias nos litorais brasileiros durante o Reinado de Felipe II . Os títulos desses e de outros artigos podem ser consultados entre as páginas 348 e 390 de sua biografia. Entre suas obras inéditas está Espanha no Brasil , que segundo o catálogo do Instituto Histórico e Geográfico do Rio de Janeiro é uma "obra sobre os espanhóis no Brasil, desde os missionários; com considerações sobre a figura de Filipe II quando dá o domínio espanhol em Portugal. Caderno mass. sd."
Por outro lado, quanto às obras inéditas, segundo seu filho, doaram os recortes de seus mais de 600 artigos, classificados, após sua morte, em 18 álbuns . Em 12 de agosto de 1952, realizou-se no Instituto Adolfo Morales de los Rios (Pai) e o Rio de Janeiro de seu Tempo, conferência onde se formalizou a entrega do arquivo . Esta foi a quinta doação, após entregar documentação ao Exército, à Marinha, ao Museu Nacional de Belas Artes (seu extenso arquivo de arte) e ao Departamento de História e Documentação da Prefeitura . Em vida, vendeu parte de sua biblioteca e outra foi doada à "misteriosamente" desaparecida Biblioteca Popular do Meyer.
Para o XX Congresso Internacional de Americanistas (Rio de Janeiro, 1922), apresentou a dissertação: Influência do reinado dos Filipes da Espanha, como causa da caducidade natural dos acordos do Tratado de Tordesilhas e para o engrandecimento do território brasileiro . Pertenceu à Faculdade de Filosofia e Letras, proposta por Oliveira Lima, durante o Governo (1919-1922) de Epitácio Pessoa, com quem aparece em foto. Professor do Colégio Pio-Americano, da Faculdade de Ciências Econômicas, da Escola Central e da Academia de Estudos Superiores, onde lecionou espanhol e literatura espanhola.
A Broadway do Rio , a Cinelândia , tinha uma origem espanhola desde suas origens. E não apenas por causa de seu criador e construtor de cinema, Francisco Serrador , que também seria produtor e comerciante de filmes, mas também porque a marca de Adolfo estava em ambos os lados da Biblioteca Nacional, no térreo do Teatro Municipal e do Teatro Riachuelo . Além disso, a Livraria Espanhola , em sua última localização, ficava em frente ao teatro. Mais tarde, estalajadeiros galegos (Chico Recarey, José Oreiro, José Lorenzo Lemos -Bar Amarelinho-, Manuel Rieiro, Luis Villarino Pérez, entre outros) viriam à cidade maravilhosa para fazer fortuna, especialmente à noite.
Adolfo Morales de los Ríos esperou a morte de pé e pediu aos seus filhos que amassem o Brasil. Paulo José Pires Brandão disse que "durante o período da guerra em Cuba , Morales não se rebelou como manifestante em praça pública, em privado, contra as manifestações de agrado aos Estados Unidos da América do Norte, ou de desgosto com a sua amada pátria. Assim, por diversas vezes, foi preso pela polícia como perturbador da ordem ."
Arquiteto de patrimônio histórico brasileiro e homem renascentista, sua arquitetura beirava a engenharia e o urbanismo em sua busca pelo desenvolvimento do país adotivo. E embora tenha sido um arquiteto da Primeira República, em um contexto de necessidade de saneamento básico, grandes avenidas e modernização, não foi alguém que desdenhou da herança portuguesa ou do Império brasileiro, deixando uma marca eclética e hispânica no Rio de Janeiro, que hoje podemos identificar com mais clareza.
Pablo González Velasco
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